深圳博雅秋季文物拍卖会12月12日举槌

新闻动态

深圳博雅秋季文物拍卖会12月12日举槌

2021-11-25

深圳博雅2021秋季拍卖会将于12月12日隆重启幕，在这个激情洋溢的改革热土，见证奇迹的地方，即将震撼上演。让我们在南国温暖的冬季节里，一起收获惊喜，收获美好。

　　深圳博雅2021秋季拍卖会，延续择精品、重学术的专业路线，汇集400余件艺术珍品，涵盖中国书画、十九世纪及当代艺术、瓷器及古董珍玩、名人手迹等多个门类，其中包含岭南特色的通草画作品，石湾公仔，以及十九世纪岭南风情油画。精品荟萃，佳构云集，多角度、深层次地展现艺术品的魅力和艺术品市场的潜力，值得期待。

深圳博雅2021秋季拍賣

中國古董珍玩

預展

12月10日 – 12月12日

上午10:00 - 晚上6:00

地點 |佛山财神酒店

12月12日 – 12月12日

（敬請預約）

地點 | 佛山财神酒店二楼宴会厅

拍賣

12月12日下午1:00

地點 | 佛山财神酒店二楼宴会厅

（博雅拍卖在佛山分公司楼上）

本季拍卖会共有现场、书面或电话委托、网络同步拍卖三种竞投方式供嘉宾选择。您可以通过深圳博雅拍卖有限公司官方小程序全程直播。

　　心动更要行动！深圳博雅拍卖2021秋季拍卖会恭迎各位嘉宾，让我们一起燃烧激情，拥抱梦想，收获奇迹！

LOT 119

明青釉剔刻双枝牡丹笠式碗

D：19.5cm

來源：北京保利拍卖2020年10月20日十五周年庆典拍卖会，中国古董珍玩Ⅰ——中国陶瓷专场， lot 5550

参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系·两宋瓷器（上）》，上海科学技术出版社，2007年，页131，图117

估價：40000

此碗敞口，微微外撇，深壁收腹，浅圈足裹薄釉，器身通施青釉，釉色清润淡雅。内壁沿口半寸无纹光素，其下刻缠枝牡丹纹。花朵四周衬以圆转折枝，是牡丹花朵主题更为突出。花朵枝叶轮廓的凹处堆积釉层，使纹样的明暗反差更加显着，枝连叶转间饱满生情。。

LOT 130

清乾隆孔雀蓝釉象耳炉

H:6.6cm D:8cm

來源北京宝瑞盈2020大型艺术品拍卖会,古董珍玩——璀璨之夜， lot 15108

估價：50000

此炉乃渣式炉形，敞口微侈，束颈，扁圆腹，下承圈足。炉身两侧饰象首双耳，象耳刻画传神，细眉长眼，长鼻力度十足，线条舒展圆缓，弧度优美流畅，威武严整。颈部饰一周回字纹及一周弦纹，此局部纹饰为商周时期青铜簋（guǐ，古食器、礼器）颈部一周云雷纹装饰的延续。

拍品施宝石蓝釉，宝石蓝釉发色纯正，碧蓝澄澈，沉静明艳。口沿、足边有窄齐白边“灯草口“，蓝中有白，为整器平添几分宁谧之趣。

釉面向下流淌痕迹自然，并伴有开片。釉色深沉纯净，釉面光润肥厚，质感凝厚，犹如蓝色宝石，赏心悦目，古朴大方。圈足露胎，胎体细腻质坚，器底书“乾隆年制”四字双行篆书款。整体造型规整，发色浓艳，为典型宝石蓝釉。对于边角与细节的处理，更加体现出宫廷瓷器的严谨与秀美。

LOT 0150

明永乐甜白釉暗刻花卉纹罐

H：8.3cm

参阅江西景德镇珠山明御窑厂遗址出土青花残片（载于《景德镇出土明初官窑瓷器》，鸿禧美术馆，台北，1996年，编号73）。

上海博物馆另藏相类永乐青花器，器型略小（载于陆明华，《明代官窑瓷器》，上海，2007年，图版l—4）。

永乐年间，另有白釉三系鼓式盖罐，可资比对，例见于Kempe藏品（载于Bo Gyllensvärd,《Chinese Ceramics in the Carl Kempe Collection》，斯德哥尔摩，1964年，编号664），以及国家博物馆藏甜白釉暗花三系罐、大英博物馆藏甜白釉四系罐，虽器型不尽相同但釉色仍可为参照。

估價：220000

此罐秀丽典雅，属永乐一朝白釉瓷之绝品佳作。Daisy Lion-Goldschmidt 在《Ming Porcelain》，伦敦，1978年，页79，称白釉乃永乐朝之骄傲，其工艺臻美空前绝后，胎质细密、净白透亮，口沿薄若无胎，是以有「透胎」之誉，且纹饰细腻含蓄，仅对光可视。所指饰艺，应为暗花，即于素胎表面轻划花纹，上挂施釉浆。例子可参考北京故宫博物院藏永乐白釉暗花盘，录于《中国陶瓷全集》，卷13，第2部分，上海，1999年，图版5。此小罐为明永乐一朝创新之品种。小口外卷，短束颈，鼓腹丰肩，平底无釉。这种小巧而隽永的器型为明代初年初「胡元之旧」趋势影响下的产物，既逐步摒弃元代各类瓷器，器皿厚重、拙实，硕大，花纹繁密的特点，恢复宋代以来典雅清秀，含蓄优美的样式及风格。本品即为其中之佳器，通体罩施白釉，除此之外别无繁饰，釉色温润洁白，莹洁丰腴，宝光内蕴，纯以一色而动人，给人一种莹洁于心的甜美感。整器造型圆润流畅，修胎规整，比例协调，此种器型极为珍罕釉质细致莹润，暗花纹饰活泼盎然，为永乐白瓷中的代表作。白色于中国虽为哀悼之色，但白釉器常用于佛教仪式，似乎也切合宫廷士员之品味。

LOT 178

清霁红釉胆瓶

138X70cm

起拍价：10000

此瓶直颈，鼓腹，圈足，器形挺拔俊秀。通体施红釉，底青花书「大清乾隆年制」款。釉质莹润，色泽艳丽璀璨如宝石。口沿留白一周，规整清晰，为“灯草口”。瓶底白釉微微闪青，红釉器以盘、碗较为常见，瓶类则数量较少。胆瓶因形如悬胆而名。古人用以插花雅玩。

LOT 3033

清雍正粉彩石竹蝴蝶马蹄杯

D: 6.8cm

参阅：佳士得（香港）2010春季拍卖会，专场《中国宫廷御制艺术精品》 1873 清雍正粉彩石竹蝴蝶纹，成交价：458万　

估價：60000

雍正粉彩是中国陶瓷史上一颗璀璨的明珠，清人陈浏《陶雅》赞曰“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳耀眼。”由此可见世人对雍正粉彩之仰慕，尤其是以没骨画法绘就的雍窑粉彩，更是受到后世文人雅士的追捧。此杯敞口微侈，斜壁，深腹，圈足，因倒置形似马蹄而名马蹄杯。通体施以粉白釉为地，釉汁白胜霜雪，柔美可爱。外壁宣草吐萼含苞，风姿绰约，抚子花屈曲斜袅，各具意态，蝴蝶欲落还飞，饶添野趣。画笔清秀细腻，设色淡雅逸丽，春色盎然，仿若和风拂面，醉人心扉，画意可拟徐熙。尤以双蝶，兼工带写，细处妙入毫颠，几欲脱瓷翩飞而出。抚子花花瓣略染胭脂红或柔粉，两者对比鲜明，朵朵粉嫩宜人，极为清雅。

雍正一朝宫廷诸项工艺品中凡有花卉题材，均是工笔写真，形神俱佳，气韵清雅脱俗。此杯所绘花蝶充分流露出清初花鸟第一圣手恽南田的笔意。杯底心双圈内青花书“大清雍正年制”四字三行楷书款。将此杯盈握于手中，细细品味，不禁让人想到乾隆皇帝的一首御诗《率题萨都剌萱蝶图》：“试看花间蝶，翩跹自有虐。金萱空树背，可许一忘忧。”本品器型隽美，胎釉精良，整幅画以没骨技法绘就，敷色娇嫩，笔意灵动，代表了雍正粉彩的极高水准，彰显了雍正御窑不凡的审美格调，实是可遇而不可求的收藏妙品。

LOT 111

清嘉庆矾红描金龙凤纹折沿盘

D：39cm

来源：比利时布鲁日，Cralo Bonte Auctions.亚洲瓷器书画及家具摆件，2019年12月06日，Lot 325

估價：30000

拍品纹饰、款识及工艺与孙瀛州先生捐赠故宫博物院藏清康熙矾红彩描金龙凤纹盘类似，此类纹样见于康熙朝庆贺帝后寿诞所定烧品种。

此盘敞口，口沿宽平，折沿，弧腹渐收，圈足整齐。通体矾红描金纹饰，口沿一周绘龙凤穿梭于缠枝莲纹之间，盘心内绘龙凤纹，蛟龙双目炯炯，龙须飘动，四肢伸展；凤凰鱼目弯颈，翎羽丰满，长尾华丽飘逸。盘心绘团寿纹。矾红发色纯正深沉，先以重色勾绘轮廓，再以金彩描画细节，层次分明。所绘五爪苍龙，盘旋矫健，所绘长尾凤纹，清秀雅致。龙凤回首顾盼，上下对应，设计颇见匠心。外壁饰五蝠团寿纹，底足露胎，圈足内施白釉，中央落矾红“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。整器绘画工致流畅，构图分布巧妙，矾红施彩匀丽，金彩富丽堂皇，尤为醒目。龙凤纹是明、清瓷器常用的装饰题材之一，此类大盘，常为婚仪用具。器物端庄周正，胎质细腻，格调高雅，瑞意“龙凤呈祥”,追龙赶凤，整体花团锦簇，绚烂夺目，洒脱自然，一派富贵雍容，象征着繁华吉庆之气象。

LOT 009

清代豆青釉洗

H：4cm D：14.5cm

估價：30000

其质地匀净，色泽淡雅，醉人心扉。典雅造型搭配华美釉色，完美展现了当时制瓷业冠绝古今的工艺水准。

LOT 160

明龙泉财神爷

H：12cm

估價：5000

来源：台湾李成发旧藏

拍品为龙泉窑财神像，塑像头戴乌纱官帽，冠后左右各一片帽翅，身穿官服，长袖飘逸，衣褶处线条流畅。塑像脸部及手部用露胎技法，色近朱砂。因龙泉窑胎质含铁，窑内氧化作用烧成后呈橙红肉色，造像常巧妙的以露胎形式表现肌肤，色彩对比鲜明，手法巧妙，为龙泉窑所独创。此像面庞圆腴，方头大耳，慈眉善目，长须下垂，笑逐颜开，一手拿元宝一手持如意，尽显财神逍遥自在之本色。

拍品整体造型别致，设计巧妙，极见匠心。所施青釉釉质肥厚莹润，肥腴如脂。色泽清幽淡雅，如冰似玉，粉嫩怡人，纹饰疏密有致，清晰流畅，造型生动，属上品之粉青色，尤值得珍之。龙泉瓷塑始于南宋，流行于元代和明初，采用模印、刻划、贴塑等多种工艺相结合之手法，将中国青瓷工艺推向历史巅峰。此时的龙泉塑像不仅是依靠娴熟烧造温润如玉之釉色，更是在雕塑艺术上日臻工巧，创烧出一批生动形象之佛道人物塑像。

LOT 0176

清乾隆茄皮紫双系罐

设色纸本

137*31cm

來源：日本东京中央拍卖Lot 3405

北京保利拍卖，Lot 5822；

估價：10000

直口，扁腹，肩生双系，圈足。所施茄皮紫一色，匀净莹亮，静穆古雅，胎骨细薄坚致，丽质怡人，风韵无限，底书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。茄皮紫釉创烧于明代中期，流行于清代前期，因色如茄子之紫，故得名。系以锰为着色剂，在850度左右火候窑温中烧成。其色紫中泛蓝，釉质肥厚光润，釉色有深浅两种，深者呈紫黑，浅者呈淡紫，以无裂纹者为上乘。本品即属于后者，釉水深邃饱满，一如成熟的茄皮之色。

LOT 3021

关公

H：40cm

來源：得自艺术家本人

估價：30000

产于中国陶瓷名镇的广东省佛山市石湾镇，是在日用陶高度发展，商业流通活跃繁荣的基础上产生的。它的艺术创作植根于民间，每件作品充满着浑厚、粗犷、质朴、率真的审美情趣。石湾公仔上釉别具一格，釉色浑厚斑斓，造型生动传神。在技法上，塑造人物以不施釉的陶泥“胎骨”表现人体肌肤，取得了“比瓷雕更有温情和人性”的艺术效果。自明代以来，“石湾公仔”已逐步形成了自己的风格，在兼收并蓄、善仿善创的发展进程中，成为中国乃至世界陶艺史上的一朵奇葩。是一种富有乡土气息的传统民间艺术。

LOT 0144

绿地轧道海水龙纹画缸

D：57cm H：48cm

估價：1，300，000

此缸造型优美，碗腹壁以青花绘有海水龙纹，海水汹涌，龙纹逼真，绘画工整，发色鲜艳，绘画技巧精致，线条流畅，胎体结实，十分漂亮。

LOT 0081

粉彩莲花盖碗

H：13cm，D: 13cm

参阅:

1、台北故宫博物院藏一件康熙御制昼珐琅盖碗，录于《清代画珐琅特展目录》，台北，1979年，编号128 ；

2、北京故宫博物院藏另一例，带原座，载于《故宫博物院藏品大系·珐琅器编·清画珐琅》，卷5 ，北京，2011年，图版25；

3、《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正—宣统官窑瓷器》，周丽丽着，上海人民出版社，2014年，第140页，图3-101；

4、《故宫博物院藏文物珍品大系—金属胎珐琅器》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2001年，第页187、188页，图178、179

估價：160000

本品以莲花为造型，口沿与圈足饰金彩，以仿铜胎之制。盖中心饰莲心，金彩宝珠形钮，周围饰以粉彩莲瓣，瓣下隐露荷叶；碗内施白釉，外壁口沿绘莲蕊纹，腹部绘三重莲瓣，粉彩仰莲相互映衬，圈足绘成莲茎式，运用胭脂红、黄、绿、金彩绘染，以精细的绘工描绘莲瓣筋脉，色泽娇艳，精细逼真。外底心以青花书“大清乾隆年制”篆书款，款识工整。

此类器物为有清一代颇具特色的官窑佳器，其设色娇艳，形制独特，尽显宫廷皇家气象。其设计源于康熙铜胎画珐琅器物，乾隆时期始烧粉彩品种，延续至道光一朝，堪称乾隆御窑佳作，为罕见的官窑茶具，收藏价值极高。

LOT 0280

白度母缂丝唐卡

95×73cm

参阅: 明永乐宫廷风格织绣莲花手观音北京荣宝18年春季拍卖会lot1024

估價：14900000

在藏传密教中，白度母是二十一尊度母之中流传最广的。而藏密又常以长寿佛、白度母及尊胜佛母等三尊合称为：“长寿三尊”，具有救度八难的威德，是能够为一切众生赐予长寿的一尊度母，许多信仰众所知道的白度母是一位赐予众生长寿的本尊，其实不止这些，如果虔诚地修持她的法门，也可以使智慧迅速增长。此幅主尊白度母为白色身，高发髻，戴五彩宝冠，面容慈祥，上身裸露，披帛带，下身着云锦裙装，结跏趺坐于莲池中升出的莲花月轮之上，右手结与愿印，左手当胸执一茎莲花，耳环、手镯、项饰、璎珞、臂钏、脚镯具足。面具三目，另外双手和双脚各有一眼，全身共有七只眼睛，所以又俗称为“七眼佛母”。历史上藏族人民把吐蕃赞普松赞干布的王妃—尼泊尔尺尊公主奉为白度母化身。画面背景为自然山水，下方为草地、池塘、大地，上方为天空和云朵。画面构图饱满，色彩艳丽，品相完好，极具审美和宗教价值。

LOT 0011

明犀牛玉佩

15.4*6cm

来源：香港嘉德LOTHK1908

估價: HK$ 2,000,000 - 2,800,000

所雕者为犀牛：此类兽形佩多称为「琥」，典籍如《周礼》曾数度提及“琥”，虎形亦属常见之动物造型，商代已见虎形佩，东周时期更是盛行，琥遂成定称，缀龙纹者亦同称琥，琥之称并不拘泥于虎形。

本件玉佩为似虎、似犀牛、似龙之造型，与一般虎形或龙形甚是相异。瑞兽前额尖角，是其中最明显之差异，此外，鼻头宽厚，上下以锐弧收尾，不似其他虎形或龙形佩之尖鼻或鼻头上卷。再者，此类兽形佩之肩脖厚实突出，突显大型动物魁武姿态，为犀牛之特点，与虎类猫科身形或螭龙修长之姿相异。综上，此类瑞兽，虽称琥，应非虎、龙，而为犀牛。

造型特征：此玉犀琥以黄玉雕琢，玉质细腻而质地晶莹。器型片状，双面工装饰。犀牛作匍匐状，杏核形眼，眼角较长。鼻及下颚作斧形，张口，耳上扬，出长角。玉虎身形健硕，肩部及臀部隆起，背下凹。双腿盘曲，肘部和足部雕出勾状爪，尾下垂，尾稍上卷。此佩兽首更显低垂，宛若踞匐岩峭，向下俯视，构图或就原石形状、色泽而变，边缘褐斑应为玉皮，反映匠人珍惜玉料，至竭方休。

装饰纹样：拍品身体纹饰简洁，多为阴刻单线和双勾线，线条为短刀衔接，但整体十分流畅，回旋自如。工匠在琢纹时采用斜碾工艺在其眼部、头部、肢关节处、尾部等琢出的多道痕迹粗深的斜坡凹面，从而将之首部、躯干、四肢以及尾部隔开，使主体显的更具立体感和层次感。此“一面坡”阴线之特征突出，线痕之沟槽较西周者更作深峻，坡面与垂直槽壁的夹角更大，视觉上的立体感颇强。

另外局部阴刻当朝常鸟兽羽状纹、曲卷纹，设计流畅简约，精练脱俗，无冗赘之处，寥寥数笔已明确捕捉神兽气韵。其流丽线条原应以画稿为础，或为漆画、或其他媒材，如刺绣等。此类鸟兽羽状纹样可下方参考的战国彩绘对凤纹漆圆耳杯所绘的凤鸟纹。

整体气韵：玉犀琥造形简练有力，雕工精妙卓绝，乃存世少见，极为珍罕之战国动物玉雕。瑞兽造形融合现实与想象，线条流利优雅，满富韵律感，曲直之间，勾勒猛兽慑人姿态，兽身细琢阴刻，浮雕纹饰隐约，刚柔并济，气势万千。整体纹饰雕琢精美流畅，造型圆浑有力，栩栩如生，十分传神。此乃东周玉雕之最，时琢玉工艺发展至高，虽玉材有限，所造之器美善至臻，后世难及。

LOT 0260

玉熊

W：222g，L：9.5cm

估价：20000

白玉质，玉色光亮，整体圆雕。玉熊圆头、圆眼，长吻短尾，双耳后抿，蹒跚行走之姿，憨态可爱，造型生动。

LOT 0246

清镂空玉摆件

D 8cm

來源：美国纽约，New York Auction House Inc.精品亚洲艺术，2020年01月03日，Lot 280

估價：16000

LOT 0243

玉环

W：55g，L：10cm

估價：8000

齐家文化是黄河上游地区新石器时代晚期至青铜时代早期的文化。因1924年首先发现于甘肃省广河县（原宁定县）齐家坪遗址而命名。主要分布在甘、青境内的黄河沿岸及其支流渭河、洮河、大夏河、湟水流域，宁夏南部与内蒙古西部也有零星发现。

此玉环青玉色，细腻温润，玉环扁平体，中间打钻一圆孔。环两面无纹饰，通体打磨光素、简朴，制作精细。

齐家玉器中，以玉璧、玉环数量最多，品种样式也多。齐家文化所处年代约为西元前2200年至西元前1800年之间，由于早期出土数量较为稀少、坊间也较为罕见，且齐家文化之玉器大多光素，玉质精良，形体纤巧，成色变化自然，色彩瑰丽，往往遗留而被后人补琢纹饰，或是当作玉料改制为其他的器物。本器制作工艺经过打磨、钻孔、抛光等工序，以素为美。线条流畅，通体抛光，带有透光感，具古朴遒劲之神韵。